KONZERT VI

Johann Sebastian Bach

Gambensonate Nr. 1 G-Dur BWV 1027

Bei der Gambensonate Nr. 1 G-Dur handelt es sich vermutlich um eine Bearbeitung, die Johann Sebastian Bach aus einer heute verlorenen Triosonate für zwei Violinen und Basso continuo entwickelt hat. Die Stimme der Viola da gamba ist auf dem heutigen Cello gut spielbar, weshalb sich die Sonate hoher Beliebtheit erfreut. Die drei Stimmen, Cello wie die beiden Hände des Cembalos sind gleichberechtigt und eng miteinander verwoben. Fugenhafte, virtuose Tanzsätze wechseln sich ab mit meditativen harmonischen Studien.

Konzert für Cembalo C-Dur BWV 976

Dieses Cembalo-Solokonzert stellt keine Eigenkomposition Bachs dar, sondern ist eine Studie zum italienischen Konzertgenre seiner Zeit. Bach transkribierte hierfür das Violinkonzert E-Dur (op. 3, Nr. 12, RV 265) seines Zeitgenossen Antonio Vivaldi für das Cembalo. Mit dieser Bearbeitung überträgt er den italienischen Stil auf das Tasteninstrument und fordert von den Ausführenden höchste Virtuosität.

Cellosuite Nr. 5 c-Moll BWV 1011

Für Pau Casals stellen die Cello-Suiten „die Quintessenz von Bachs Schaffen [dar], und Bach selbst ist die Quintessenz aller Musik“. Als Meilenstein des Repertoires prägen sie die gesamte klassische Musik. Diese Suite erhält durch eine heruntergestimmte G-Saite einen besonders gedeckten Klang. Sie beginnt mit einem majestätischen Prélude im Stil einer französischen Ouvertüre. Auch die folgenden Sätze sind von französischen Hoftänzen geprägt, wobei die Sarabande
als einziger rein einstimmiger Satz besonders melancholisch hervorsticht.